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《正义联盟》真是扎导拍的吗?详解韦登的每一笔改动

2018-01-09 13:00:37 凤凰娱乐 评论 字号 繁体中文 关闭 收藏 打印 复制

  凤凰网娱乐讯(作者/Cypress) 《正义联盟》的最大反派并不是荒原狼,而是重拍。DC在《正联》上这一番又是换导演、又是重拍的波折,从去年至今一直是人们热议的话题。乔斯·韦登接手《正联》,到底是为了对影片大刀阔斧改头换面,还仅仅是接替扎克·施耐德,帮他收工电影未完成的拍摄和后期?

  而今,当成片终于呈现在我们眼前,我们也算终于亲眼目睹了这个问题的答案了。整部影片基调混杂、叙事和人物塑造矛盾不一、风格氛围明显失衡,再加上大段大段纯爆米花的电脑特效段落,一切都在大屏幕上向我们昭示了:韦登的接手绝非单纯帮忙这么简单,这部经历了两个导演之手的电影,根本就像是个畸形的娃娃。扎克施奈德创造了它身体的各个部位,但韦登将它们重组了之后,它便成了四不像。

  本文并非评价韦登作出的改动对这部电影最后的成片来说究竟是好是坏,而只是客观地告诉大家韦登对《正义联盟》所作出的每一笔改动。

  1、扎克施耐德拍摄完毕的每一个场景几乎都重拍了

  在进入具体的改动之前,明确《正联》背后到底发生了什么无疑是至关重要的。经过多家媒体证实的消息是这样的:由于施耐德执导出来的第一个粗剪版本远不尽人意(被众多媒体引用的评价是“不堪入目”),因而韦登接手了项目,对剧本进行了改写,着重于人物重要场景的重写。这个决定是施耐德和韦登都同意的决定。随后,施耐德因为他女儿的过世而从从项目中退出,而韦登自然而然也接过了他导演的接力棒。韦登展开了不小规模的重拍和补拍,并完成了影片的后期制作。

  对于这个人事变动,DC和华纳一遍一遍地重申,韦登只是按照施耐德创造出的蓝图来完成电影尚未完成的部分,绝不会更改电影的风格和基调;而且,重拍和补拍的内容并不多,也并未涉及影片的关键情节和场景。制片人查尔斯·罗文的原话是,韦登改过的只占电影的15-20%。

  然而,看完了电影成片之后,事实显然不这样。韦登重拍的痕迹比《神奇四侠》的重拍还要明显,而且电影的整体基调风格也显然有了极大的改编,因为整部电影从第一分钟到最后一分钟,唯一一致、前后不矛盾的地方就在于:它刻意远离扎克施奈德的《超人:钢铁之躯》和《蝙蝠侠大战超人》的路子,而朝着几乎可以代表漫威风格的韦登路线拼命靠近的努力。《正联》不仅在叙事上几乎没有提及任何与前两部有关的情节,它前期发布的预告片当中的众多段落也在成片中完全没了踪影。显而易见的是,韦登对它作出的改动远远比我们想象的要多得多。

  2、超人的回归被改过

  超人的复活和回归是《正义联盟》的核心情节之一,所以它也自然而然地成为了重点重拍的段落。简单来说,《正联》中所有亨利·卡维尔(超人饰演者)的镜头(可能仅仅除了两个镜头以外)全部来自韦登之手。而能够证实这一点的证据很简单:那就是卡维尔的上嘴唇。

  《正联》重拍的时间正好和亨利·卡维尔拍摄《碟中谍6》的档期重合了,而卡维尔在《碟中谍6》留有上嘴唇的小胡子。因为派拉蒙不同意让卡维尔剃掉他的小胡子,所以《正联》不得不在后期用电脑特效来人工去掉卡维尔所有重拍过的段落。可惜的是,《正联》的后期特效师没有足够的时间来将这个“特效剃须”做到完美,所以,影片中,超人上嘴唇的凹痕将真相告诉了我们:几乎所有超人的镜头全部来自韦登的重拍。

  只有在超人告诉钢骨,他庆幸自己能够活着,并帮助他打开母盒的时候,超人的上嘴唇才毫无特效痕迹。也许这里的两个镜头就是施耐德拍下的所有超人段落中仅存的两个镜头了吧。

  3、神奇女侠和蝙蝠侠的感情线被加重

  另一个韦登作出的重大改动要数黛安娜·普林斯和布鲁斯·韦恩的感情戏份了。不仅如此,神奇女侠在影片中的地位之重要毋庸置疑——她是蝙蝠侠第一个招募进入正义联盟的成员。然而,她在《正联》成片当中的作用却变了味——很多时候,她都更像是一个极其传统的爱情故事中男主角心爱的女生形象。只要是她和布鲁斯同时出现的场景,两人之间总是弥漫着爱情的火花。两人的感情线在扎导手中也是存在的,但仅是很简短的几个场景而已:两人在影片前半部暗含情愫,在两人第一次遇见荒原狼的时候达到高点,在他们前往俄国之前这段感情就算是告一段落了。然而,除了这几个主要节点之外,所有渲染两人感情的场景都是韦登后来添加进去的。

  4、片中笑话和段子的增加

  除了神奇女侠和蝙蝠侠感情戏份的增加,韦登还添加了多场崭新的戏搞笑戏份。比如,闪电侠和钢骨在挖坟的那场戏中的调笑评论、Lois和Martha那场以“饥渴”的性笑话告终的戏;还有闪电侠涂鸦探监者的场景也是韦登后来添加的。

  除此以外,成片中还有很多被韦登镶嵌进一些施耐德拍摄的场景当中的笑话。比如,在和超人正对峙之后,蝙蝠侠那句“有什么东西在流血”,是韦登添加进去,为了照应“你会流血吗”的。再比如,当闪电侠摔在神奇女侠胸部上的镜头,显然是韦登故技重施他在《复仇者联盟2:奥创纪元》中如出一辙的镜头。

  5、韦登改掉了扎克的“史诗”风格

  在我们梳理完了这些具体的改动之后,就让我们从宏观角度来看看韦登对影片整体观感做出了什么样的改变。电影的视觉是最能够直接体现导演风格的。韦登的风格明快轻松,而施耐德的风格要严肃、黑暗得多。当这两个导演的视觉被硬生生融在一起,两人风格上的差异就更加明显了。

  施耐德原本对于《正联》主题的构想是这样的:正义联盟团结了截然不同的各种力量——资源财富上的力量,新上帝的力量,来自亚马逊的力量,来自亚特兰提斯岛的力量,还有来自氪星人的力量。这是一个跨越了千年的时空、各个星系的距离的史诗性的团结。而且,电影的重点并不在于这些超级英雄身上,而更多的是在于这个巨大的时代背景和史诗性事件。然而,韦登作出的最根本的改变就是把的这个电影的史诗感极大地淡化了,它成了一个关于这些超级英雄的、更简单更轻薄,但也平庸了许多的故事。

  综上可见,扎克·施耐德的《正联》决不是我们现在看到的《正联》,韦登接受之后的重拍也绝不只是对电影的微调。韦登在保留施耐德原本的主要结构的基础上,对电影是做了不少大刀阔斧的改动的,不仅仅是对话上,也更是情节上、乃至基调上。我们无从知道施耐德的版本是怎样的,因而我们也无从知道,倘若没有经历这一番双导演的波折,《正义联盟》是否也许还有那么一线希望能够和《复仇者联盟》相提并论。

  (来源:Screenrant.com)

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  (来源:凤凰娱乐)

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